第0章 第一卷后记
世界上的小说可以分为两种。
并不是某本书和其他，或者好看的和不好看的这种归类，而是“写之前就知道自己在写什么”和“写之后才知道自己在写什么”。
这或许是区分老手和新手的标准，但不是区别一本书好坏的标准。
同样，世界上的恋爱也可以分为两种。
“恋爱前你知道你爱她什么/你需要什么”，“恋爱后你知道你爱她什么/你需要什么”。
它们能给出的标准尺度，同样无法定义什么是理想的，理性的爱情。
似乎一切都在被定义和反定义中徘徊，包括这本小说。
最开始写这本书的冲动是什么呢？
想写一本有趣的小说，但是如果没有值得一提的灵魂或者内核，这种有趣就会变得特别肤浅。
我喜欢周星驰和卓别林的电影，契诃夫、欧亨利、王尔德的小说，还有很多很多作品...有灵魂的有趣作品，一如讽楚王纳谏的戏子优孟，或都铎王朝的小丑威尔·萨莫斯，能让人笑中带泪，笑后沉思。
那么一个发布在起点-轻小说-恋爱日常的小说，能有什么内涵呢？
对爱的理解？不对，我没写大命题的水平。
作为已经起点10年的老读者，就写对目前恋爱日常小说的不满吧。
那么，是批判恋爱和工业糖精？批判目前男女矛盾？批判版主文太多？还是直接描绘具有普世价值的理想爱情？
这样又不有趣了。
所以，我写了一个从[僚机]变成[撩姬]的主角，写了浅间静水这个可以爱却不能爱的人，以及一系列想爱却得不到爱的女孩。
于是出现了第一卷的主题——平等。
爱是最小单位的共产主义，如果说爱不平等，那么正如剥削永无止境一样，这是社会问题。
一个平行时空的异国度，可以容纳反应社会问题，反思不平等现象的“呈现有趣-植入内涵-宣泄不满”的创作循环。
《东京僚机王》这个劝退很多人的书名，就这么拍脑袋决定了。
本来可以平等命题拆分成几個单元剧，但我写了日记体。
本来可以让这本书变得更平易近人，但我又为了有趣和内涵，植入了大量二次元梗和文学哲学引用。
并不是所有人都关心主角想什么，他们更关心主角能做什么，能得到什么。而这本书，想的东西，比做的要多的多的多的多。
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并不是某本书和其他，或者好看的和不好看的这种归类，而是“写之前就知道自己在写什么”和“写之后才知道自己在写什么”。
这或许是区分老手和新手的标准，但不是区别一本书好坏的标准。
同样，世界上的恋爱也可以分为两种。
“恋爱前你知道你爱她什么/你需要什么”，“恋爱后你知道你爱她什么/你需要什么”。
它们能给出的标准尺度，同样无法定义什么是理想的，理性的爱情。
似乎一切都在被定义和反定义中徘徊，包括这本小说。
最开始写这本书的冲动是什么呢？
想写一本有趣的小说，但是如果没有值得一提的灵魂或者内核，这种有趣就会变得特别肤浅。
我喜欢周星驰和卓别林的电影，契诃夫、欧亨利、王尔德的小说，还有很多很多作品...有灵魂的有趣作品，一如讽楚王纳谏的戏子优孟，或都铎王朝的小丑威尔·萨莫斯，能让人笑中带泪，笑后沉思。
那么一个发布在起点-轻小说-恋爱日常的小说，能有什么内涵呢？
对爱的理解？不对，我没写大命题的水平。
作为已经起点10年的老读者，就写对目前恋爱日常小说的不满吧。
那么，是批判恋爱和工业糖精？批判目前男女矛盾？批判版主文太多？还是直接描绘具有普世价值的理想爱情？
这样又不有趣了。
所以，我写了一个从[僚机]变成[撩姬]的主角，写了浅间静水这个可以爱却不能爱的人，以及一系列想爱却得不到爱的女孩。
于是出现了第一卷的主题——平等。
爱是最小单位的共产主义，如果说爱不平等，那么正如剥削永无止境一样，这是社会问题。
一个平行时空的异国度，可以容纳反应社会问题，反思不平等现象的“呈现有趣-植入内涵-宣泄不满”的创作循环。
《东京僚机王》这个劝退很多人的书名，就这么拍脑袋决定了。
本来可以平等命题拆分成几個单元剧，但我写了日记体。
本来可以让这本书变得更平易近人，但我又为了有趣和内涵，植入了大量二次元梗和文学哲学引用。
并不是所有人都关心主角想什么，他们更关心主角能做什么，能得到什么。而这本书，想的东西，比做的要多的多的多的多。
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